Présences sacrées : quelques anges baroques au Musée des Beaux Arts de Caen.

Dans la deuxième moitié du XVIe siècle, la présence des anges continue dans la peinture et la culture occidentale, elle s’affirme avec force grâce à la reconnaissance du culte des Anges Gardiens et à la littérature connexe.

Parmi les chefs-d’oeuvre du XVIIe siècle italien que le musée de Caen compte, L’ange gardien d’Andrea Pozzo vient à la rencontre du visiteur d’un pas sûr, porté par son élan. Cette grande toile (172.8cm x 122.2 cm), qui semble concentrer les caractères du tard baroque italien permet d’évoquer en premier lieu la maîtrise polyvalente de son auteur : le père jésuite Andrea Pozzo (Trente, 30/11/1642; Vienne 31/08/1709) architecte, peintre, théoricien de la perspective dont la réalisation la plus célèbre est la fausse coupole de l’église Sainte Ignace à Rome.

Mais dans le Musée des Beaux Arts de Caen, qui est parmi les musées les plus importants de France en matière de peinture européenne des XVIe et XVIIe siècles, on peut trouver d’autres tableaux où des anges assument des fonctions picturales et narratives différentes.

On va les revoir et essayer d’en souligner leurs caractères particuliers : par exemple dans L’Annonciation de Paris Bordone, Le voeux de Louis XII de Philippe de Champaigne ; Saint François et l’ange musicien de Seghers, La Vierge donnant une étole à Saint Hubert en présence de Saint Nicolas de Tolentino d’Érasme II Quellin ; La Conversion de Saint Augustin de Gérard de Lairesse…